Unsentimentally

Amiche care, amici,

una piccola eccezione al mio usuale programma di pubblicazione, su queste mie paginette.
Accolgo un ospite, con una sua composizione, in inglese, di cui darò anche una mia traduzione. Era tanto che non lo facevo, intendo il fatto di condividere questo spazio con un altro scrittore, ma questa volta si tratta di una occasione per me molto, molto particolare.
Questo amico, che mi segue da tempo nei miei tentativi più o meno buoni di scrittura, condivide con me la medesima incondizionata passione per la Poesia, salvo che lui a differenza di me è un "Poeta militante", da anni, e dotato di grande grazia e spessore, con una sottigliezza espressiva che ho raramente trovato, anche nei più Grandi.

A seguito di un nostro scambio epistolare sull'argomento che più ci sta a cuore (su cui in passato ci siamo anche vivacemente accapigliati, come si conviene ad autentici appassionati, e come è un costume di cui esistono numerosi e nobili precedenti in letteratura), mi ha gratificato di una bellissima composizione, onorandomi anche di una dedica personale, in tandem con un'altra sua amica e poetessa ella stessa di grande espressività ed originalità.
A prescibere dallal dedica, non potevo rinunciare al piacere di provarmi a tradurre questo piccolo ma perfetto gioiello, stupendo per la sua limpidezza e sonorità, all'interno di una struttura prosodica (inglese) di estrema raffinatezza. Devo dire che mai mi era stato donato un oggetto di tale valore.

Come molti di coloro che mi seguono da un po' sanno, io considero la traduzione dei testi poetici che amo come uno strumento di conoscenza insostituibile, l'unico modo, a mio avviso, per comprendere davvero a fondo un testo poetico di una lingua diversa dalla nostra. Confesso anzi che, dopo alcuni anni tra la adolescenza e la prima giovinezza in cui mi ero per un poco cimentata nella scrittura, per molti anni a seguire la traduzione è stata la mia unica e sola attività connessa alla Poesia. Solo da poco ho trovato il coraggio (ma anche sentita la necessità) di rimettermi a scrivere in prima persona, e parte di questa decisione è dovuta proprio all'intervento di questo amico Poeta, che nel leggere alcune delle mie traduzioni molto insistette perché io riprendessi la (peraltro pericolosissima) via della scrittura diretta.
Non essendo io una professionista neppure nel lavoro di traduzione, ma una pura dilettante, mi pongo nei confronti di questo impegno con lo stesso spirito di assoluta libertà (intendo libertà da mercato, esibizione, confronto, narcisismo) che ho la fortuna di mantenere nella mia attività di scrittrice in proprio.
Per me la traduzione, dicevo, è una forma di conoscenza, e il mio sforzo è sempre quello di penetrare in pensiero e la sensibilità dell'autore originale, per restituirne lo spirito e l'essenza, al di là di ogni preoccupazione formale o letterale.
Ogni traduzione esprime un tradimento, si dice, ed è vero, e inevitabile. Per questo non cerco mai una "traduzione" vera e propria, rigorosa e letterale, ma fedda, ma piuttosto una "interpretazione", un poco come un musicista che "interpreta" al suo strumento, con i suoi mezzi e le sue capacità, il brano scritto da un Autore diverso da lui, e magari molto più grande di lui. Come un musicista, anch'io leggo la partitura originale e la studio, accuratamente e letteralmente, e non prescindo dalle altre interpretazioni, spesso assai importanti, date prima di me. Ma SEMPRE applico al mio "strumento" la mia personale sensibilità e la mia anima, nel tentativo di restituire il testo originale nella sua vitalità, e non come un semplice freddo trasferimento tecnico, quale potrebbe essere (teoricamente) eseguito da un algoritmo del tipo di Google Translate. Dico "teoricamente" perché questo tipo di strumento proprio di fronte a un testo poetico dimostra tutta la sua impotenza e inutilità.

Ma nel caso di questa particolare composizione c'è un piano di ulteriore interesse. Non capita mai, almeno a me, quale dilettante, di applicarmi alla traduzione di un testo avendo come referente, e in qualche modo supervisore, l'autore dello stesso testo, in carne ed ossa. Con Alvaro accade questo, esattamente questo, un'occasione unica per una appassionata come me di approfondire davvero il "senso ultimo" del lavoro di traduzione, non solo più a questo punto come strumento di conoscenza, ma come attività creativa in sé. Ritornando all'interpretazione in senso musicale, il risultato di una esecuzione di un Partita di Bach da parte - per fare un solo esempio da me molto amato - di Glenn Gould è certamente in sé un'opera d'arte.

Ho "lavorato" per quasi un mese attorno a questo testo (maggior tempo io impiego di solito nel mio lavoro usuale solo per i testi di Sylvia Plath e di Emily Dickinson, difficilissimi) praticamente a contatto diretto con l'autore che, c'è da dire, essendo oriundo Italiano ha della nostra lingua una conoscenza quasi perfetta, quasi da lingua materna.
È stato un lavoro lungo ed accurato, fatto davvero, dopo una prima "sgrossatura", di minimi dettagli, di parole aggiunte o tolte, di scambi di opinione e riflessioni, fino a giungere a un risultato - sofferto - capace di soddisfare in primo luogo, necessariamente, l'autore, ma in secondo luogo - con la dovuta umiltà - la traduttrice.

Per terminare questa lunga introduzione, aggiungerò che ci siamo trovati - l'Autore e io -  per tutto il tempo in una situazione di stallo per un dettaglio piccolo ma fondamentale: il titolo.
Io l'ho trovato da subito intraducibile, anche se perfettamente comprensibile per un lettore italiano di media cultura, tuttavia abbiamo tentato diverse vie, insistendo (siamo entrambi - lui ed io - cocciuti e ostinati, specialmente per ciò che amiamo) fino alla fine a rinunciare, e a optare di lasciare semplicemente il titolo originale, come del resto io avevo pensato fin dall'inizio.

La dedica al mio nome (che riporto in calce al titolo, assieme a quella a Bernadette) è voluta con rigido sinequanon dall'Autore, per cui non posso fare altro che lasciarla tal quale.

Ecco dunque, condivisa con voi, questa piccola grande occasione di Poesia "in vita", colta si può dire nel momento del suo farsi.

Con amore

M.P.





Unsentimentally

                  (To Marianna and Bernadette)



You’re not as far
as yesterday’s thoughts

I think of you when
the fridge is empty

If I could drive away
from me I’d come to you

unblinkingly  You’re
the contour of roads

unknown and fast
and never travelled

Your mind -a Charter
of Rights- unfolds

whenever I map
a thought along a line

I learned of smallness
looking at far away

mountains 
Birds taught greater

lessons flying over them
unseen


Alvaro Tortora - 05/01/2015






Unsentimentally

                  (a Marianna e Bernadette)


No, non sei più lontana
dei miei pensieri di ieri

A te ripenso quando
deserta è la mia dispensa

Se potessi allontanare me
da me stesso soltanto

verrei da te all’istante
Sei il percorso più certo

per strade sconosciute
e giammai sperimentate

La tua mente - Statuto
di Onestà - si dispiega

non appena io traccio
un pensiero lineare

Ho appreso la pochezza
puntando sguardi a lontane

montagne
Gli uccelli danno lezioni

più grandi sorvolandole
inosservati 


(Versione Italiana di Marianna Piani
Milano, 22 Maggio 2015)